嗲囡囡FEILIN-写真集 VN.008 顾欣怡

迪斯科之王

拉维·泰贾,Payal Rajput,维尼拉·基肖尔,Tanya Hope,苏尼尔,Bobby Simha,Nabha Natesh,什沙尔·夏尔马,Rajsekhar Aningi

　　Attacked and frozen to death, a dead man is revived by a group of doctors with the help of a technology that brings back dead people alive.

富二代上班记

热拉尔·朱尼奥,卡米·露,维克多·阿尔特斯·索拉罗,卢卡·梅利瓦,弗朗索瓦·莫雷尔,汤姆·里布,Colette Kraffe

　　一位百万富翁想帮助他被宠坏的孩子成为更好的人，所以他欺骗了他们，并假装家庭失去了有资格的年轻人所依赖的财富。

今天世界交给我

莱昂纳多·斯巴拉格利亚,Benjamín Otero,路易斯·卢克,查罗·洛佩斯,马丁·皮罗杨斯基,José Luis Gioia,Gabriel Corrado,赫拉多·罗马诺,Mario Alarcón,Soledad Silveyra,迭戈·佩雷蒂,娜塔莉亚·欧瑞洛,Florencia Dyszel,Connie Ballarini,Elena Oniyanagi

　　A man finds out the child he has been raising for 9 years might not be his son after all. They then set out to find the real biological father.

新的景色

黑崎煌代,远藤宪一,井川遥,木龙麻生,菊池亚希子,中山慎吾,吉冈睦雄,苏钰淳,服部树咲,石田莉子,荒生凛太郎,中村苍

高野任职园境建筑师，规划涩谷宫下公园重建；露宿者被驱赶，让路予结合户外休憩与购物商场的新地标。为了工作牺牲家庭，大刀阔斧改造都市面貌，自己却家破人亡了。十年后，一盆蝴蝶兰令父子重遇，女儿已不再在乎长期缺席的父亲。重回故地，亲子关系能否重建？团冢唯我首部长片，善用建筑空间显现家庭创伤，静谧中蕴藏情感波动，再以破碎灯泡让记忆回魂。被离弃的世代游走于冷漠城市，重新审视家人之间的距离之余，亦察看一座城市于急速变形下残留的空洞。

上帝阴影下

马克·奥布莱恩,杰奎琳·拜尔斯,Shaun Johnston,乔什·克鲁达斯,阿德里安·霍夫,戴维·哈索姆,Cara Azevedo

　　一位精英驱魔师在对他的父亲进行未经授权的驱魔时，怀疑与他战斗的实体是一个神圣的存在——甚至可能是上帝。

魔岛仙踪

汤姆·汉克斯,梅格·瑞恩,劳埃德·布里吉斯,罗伯特·斯塔克

　　一直以来，乔（汤姆·汉克斯 Tom Hanks 饰）都是一个在工作上勤勤恳恳的合格职员，不幸的是，好运并没有因为乔的恪尽职守而对他亲睐有加，恰恰相反，医生告诉乔，他患了不治之症，只剩下几个月的寿命了。　　心灰意冷的乔决定对一直以来暗恋的女同事表白，没想到却被拒绝，就在这时，一个神秘的富商出现在了乔的面前。富商告诉乔，如果乔愿意在特定之日跳进一座位于岛上的火山中，他就能够得到大笔金钱，时日无多的乔答应了这笔交易。在前往小岛的途中，乔认识了富商的女儿派翠西亚（梅格·瑞恩 Meg Ryan 饰），两人在波折中产生了真挚的感情，为了能够和乔在一起，派翠西亚甚至愿意同他一起跳入火山口里。

阿玛柯德

普佩拉·玛奇奥,阿尔曼多·布兰恰,玛加莉·诺埃尔,奇乔·因格拉西亚,南多·奥尔费伊,Luigi Rossi,布鲁诺·扎宁,吉安菲利波·卡尔卡诺,约瑟琳·坦齐利,玛利亚·安东涅塔·贝卢齐,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉莱,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal

　　◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。